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解密:为何流美的褚体(褚遂良)未入楷书四家“欧颜柳赵”之流?_m6米乐App官网下载安卓版

时间:2022-08-16 00:24作者:m6米乐app最新版下载米乐M6平台

本文摘要:可以说,欧楷被称为楷书极则;而颜体创新度高,是一种极为外拓的笔法,柳体则兼有欧体与颜体的特征,赵体楷书则缺乏变化,向来排在最后一位。而没有被列为楷书四大家的褚体就一定比这四位差吗?显然不是。褚体的艺术特色褚遂良的楷书,即褚体,在书法圈中是极其受重视的书体,特别是对妙手而言,对参赛展览而言,取法褚遂良的楷书是很是多,而且也很受评委和大师们的青睐。

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可以说,欧楷被称为楷书极则;而颜体创新度高,是一种极为外拓的笔法,柳体则兼有欧体与颜体的特征,赵体楷书则缺乏变化,向来排在最后一位。而没有被列为楷书四大家的褚体就一定比这四位差吗?显然不是。褚体的艺术特色褚遂良的楷书,即褚体,在书法圈中是极其受重视的书体,特别是对妙手而言,对参赛展览而言,取法褚遂良的楷书是很是多,而且也很受评委和大师们的青睐。褚体有三大艺术特色:1、曲线、弧线——流美、婀娜、动感无论是褚遂良,还是欧颜柳赵,楷书都比力美,但褚体的美很特别,他的美具有流动性,即流美,是一种动态的楷书。

其原因在于褚体加入了行书的成份,线条大部门接纳曲线、弧线的写法,与欧颜柳赵的直线条差距很大,因此动感很强,而且这种曲线极大的增加了褚体的弹性,其中较细的线条最能体现褚体的弹性。不行否认,欧颜柳赵的结体变化很是富厚,但由于增加了线条的曲度,使得褚体体态越发婀娜多姿,变化更为富厚。

2、粗细——空灵如下图所示,褚体相对于欧颜柳赵,最大特点是,粗细对比强烈,字的内部空间比力大,但不松散,造成视觉上的空灵清秀,这是褚体气势派头的创新之处。3、弹性——难写褚体的细线条比力多,这不是最厉害的,厉害的是细中有力,这种力就是弹力,细线条加上弧度,就像弯弓一样,弧度掌握的恰到利益。

而这些细线条,对书写技术要求很是高,需要极强的控笔能力,不信大家可以试一试。褚体因为这些特点,创新度很高,气势派头也很是突出,向来都被大家们重视。那么,既然褚体这么强,为何没有列入楷书四大家?首先我们需要相识“欧颜柳赵”的来源。欧颜柳赵的来源欧颜柳赵是近代以来才有的观点,第一次将此四人搓揉到一块的是清末康有为:“盖以书取士,启于乾隆之世。

当斯时也,盛用吴兴,间及清臣,未为多覯。嘉、道之间,以吴兴较弱,兼重信本,······欧、赵之后,继以清臣,昔尝见桂林龙殿撰启瑞大卷,专法鲁公,笔笔清秀。自兹以后,杂体并兴,欧、颜、赵、柳,诸家揉用,体裁坏甚。

”在此前,并未有“欧颜柳赵”这一词语,许多时候是虞世南、褚遂良、薛稷、欧阳询、柳公权、颜真卿、李北海、赵孟頫、王羲之、智永等人中挑选几小我私家纪录。如明代项穆:“书法之中,宗独以羲、萧、永、佐之虞、褚、陆、颜。他若急就、飞白,亦当游心,欧、张、李、柳,或可涉目。

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所谓取法乎上,仅得乎中;初规后贤,冀追前哲。”到20世纪,“欧颜柳赵”的说法在政治、经济、文化等方面不加考量的广泛流传,以拿来主义的姿态被普遍接受,民国时期,许多知识分子从小就学这个,因此助推了这种看法,从大街小巷,到报刊杂志,印刷体基本都是“欧颜柳赵”派,这种看法已经深根蒂固,不行逆转。然而,我们可以从中看出一些眉目,分析为何褚体未入“欧颜柳赵”之流。为何褚体未入“欧颜柳赵”之流?1、“欧颜柳赵”欧颜柳赵的楷书适合公共审美,褚体审美较难。

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当笔者第一次看到褚体时,还并未对褚遂良的楷书有什么好感,现在我才明确,我们多数人从小看惯了楷书四家,而且他们较为工致,特别是欧阳询的楷书,我特别喜欢,感受是最工致的书体,那时我还只是个未入门的初学者,而这也是公共的普遍想法。因此我们难以对气势派头迥异的褚体有所好感。

2、“欧颜柳赵”的楷书适合初学,褚体不适合初学。适才在上文提过,褚体由于其弹性的细线条而比力难学,因此对其广泛流传有阻碍作用,虽然欧颜柳赵的精髓也比力难学,可是你可以往工致的偏向去写,往馆阁体的偏向学,而且他们的笔法比褚体简朴多了,所以褚体备受冷落。3、“欧颜柳赵”的楷书利便刻工刻字,褚体不利便刻字。

什么样的楷书适合刻工刻字呢?固然是笔法简朴的字,笔法具有直、方特点的字最好刻,“欧颜柳赵”全部切合,赵体可能庞大一点,而褚体由于笔法的多变性,再加上线条的弧度和粗细的庞大差异,刻工刻字肯定比力费时,而碑版对书法的流传是极其重要的,所以“欧颜柳赵”的普及性远大于褚体。所以,“欧颜柳赵”是历史的综合选择。

欧颜柳赵不能代表中国书法的全部欧颜柳赵不能代表中国楷书的全部,也不能代表书法审美的全部。诚然,他们四人的楷书确实很厉害,都是经典,欧楷被称为楷书极则,是经典中的经典,他们各自差别,详细差异不必细说,但整体上都切合公共审美,可是另有五花八门的魏碑,有钟王小楷,虞世南,褚遂良,黄庭坚、瘦金体,······。明清以后近现代的楷书更是千奇百怪,书体的界线越来越模糊。书法审美正在突破传统的欧颜柳赵的藩篱,走向越发艺术、越发远离公共审美的门路,看看现代的楷书展你就能感受其中的“奇怪”气势派头。

因此,欧颜柳赵只能作为初学范本,只是作为书法的基本审美样式。同时,欧颜柳赵的水平也并不能代表就是最好的了。我们从来没有听过初唐四家“欧虞褚薛”要比“欧颜柳赵”差,从上文叙述欧颜柳赵的来源来看,历史的选择并未重点思量水平问题,更多的是客观因素的影响,其中的公共审美因素更不能说明欧颜柳赵水平较高,因为我们参考的古代书论,都是参考名人之言,而不是公共的看法,例如,我们评价白蕉书法总拿沙孟海的“三百年来能为此者寥寥数人”来作参考,而不是公共看法。所以,不能因为褚体没有纳入楷书四家就以为他的楷书不如欧颜柳赵。

至于他们的水平崎岖,都是仁者见仁、智者见智的事了。


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